这部剧属于未播先火。除了主演杨洋本身的人气之外，自然还有杨洋和王楚然传出的绯闻。

她面临着意外的职业成功，但似乎无法抗拒那种令人上瘾的力量，观众们被带入一个充满惊喜和恐怖的世界，沉浸在多洛雷斯的恐怖之旅中。

听到素熙的故事，你可以会觉得很眼熟。

而且，大夏天的，刷起来，更是别有滋味。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

作为一部开辟“青春+竞技”题材新局面的作品，《不就是拔河么》脱离甜宠套路，塑造出男性成长群像。剧中，所有人共同成长、勇敢追梦、永不服输的励志底色，给予当下年轻人告别躺平和颓丧、勇敢拼搏的精神力量，传递“我们赢就是我赢”的精神内核。正如剧集结尾郭炎所说：“未来不管遇到什么样的困难，在胜利哨响那一刻之前，我们都会握紧手中的绳，以退为进，绝不放弃。”