导演马凯曾在第十届FIRST青年电影展一鸣惊人,时隔七年带着首部大银幕作品回归。不再局限于自己擅长的单一惊悚类型电影,而是大胆尝试将惊悚与喜剧类型融合,不仅囊括了惊悚元素带来的“惊声尖叫”,更多的是喜剧类型带来的“抱团欢笑”。从一名横漂演员到院线电影导演,马凯在现场也分享了自己在影视行业的成长心路历程,并鼓励现场的横店同行:“有梦想都是不平凡的,相信在座的各位也会有实现自己梦想的那一天。希望这部电影可以给大家带去一些小小的鼓励,也希望大家给还在坚持的自己鼓鼓掌!”
这个核心矛盾《八角笼中》的描述进行了一些改编,王宝强扮演的向腾辉明确向孩子们表示,在酒吧里进行的格斗都是“假打”,制造气氛吸引观众注意,再说他也负担不起孩子们真打受伤后的医药费。
眼下,更多的创作者逐渐意识到了问题所在。曾有一位青年导演现场自嘲,每次参加首映自己都会“用客气的语言褒奖别人的电影”,而这种“恶习”常常让创作者“很受用”;韩延也在解读“信誉破产”破产时直言,过去使用的宣传手段、营销花招,是将第一拨观众‘骗’进来,这也导致他们看完电影很失望、很气愤,这种事做太多次之后,观众便不再信任创作者,“我们不应该责怪观众的成长、谨慎、挑剔,而是应该反思,我们是不是在创作上放松了自我。”
除了这个,《变形金刚7》字幕后还有一个彩蛋。
“人民至上、生命至上”是消防救援题材电影始终紧扣的主题。在影片中,创作者有意为主要角色设置情与理的冲突:《逃出生天》中弟弟阿强与哥哥大军因观念不和而产生间隙,但在面对火灾险情时,早已退役的阿强还是选择与哥哥一起营救被困的民众;《救火英雄》中有着创伤后遗症的森sir冒着得罪兄弟的风险坚持排查隐患,努力克服心理障碍,践行前辈“我们消防员不是要救火,而是要救人”的嘱托;《烈火英雄》中消防员江立伟放下妻儿前往最危险的地方,在完成任务后壮烈牺牲;《惊天救援》中的消防队长以极其严苛的标准要求消防员训练,以不近人情的态度拒绝未婚妻的请求;《紧急救援》中高谦在儿子手术与前线救援的两难抉择中选择了后者,救援任务的成功与儿子手术的成功交相呼应,“大团圆”结局既满足了观众的观影期待,也使得父子亲情与国家大义由对立走向了统一。
最后是古装谍战和都市谍战。