6月12日，首次“光影带路”工作坊邀请到了华夏电影有限公司合作业务部经理刘莉莎担任主讲嘉宾，以华夏电影业务为案例，向来宾介绍中国影片和进口影片的双向交流情况与模式。今年上影节和华夏电影达成了“战略合作”，这将有力推动联盟成员机构之间的制片发行交流。未来，“一带一路”沿线国家极具本土特色的电影，将在更多的国际平台上传播，扩大多样性文明的影响力。

无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言，这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视，于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且，她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上，新海诚以往的作品，仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色，俯拾即是。因此，《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中，新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界，最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介，促使长大后的玲芽与过去的自己相遇，最后与创伤记忆和解。不难看出，《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中，这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”，摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象，日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。

虽然毫无兴趣，但桥本幸治还是来到了剧院。

6.《无名》188万，上映31天累计9.04亿；

换言之，真正的深层变化在于，时隔几年，当导演再次观照同类题材，不同人生阶段之间的过渡期得以放大。而这种放大，或许呼应着某种时代性的症候：我们这个时代的人，面对最日常的生活进度，是心存害怕的。由此，讲述一个婚姻延宕实现的故事，成为创作者社会观察之后的选择。

类型突破提供丰厚经验和借鉴