《文姬归汉》的大段唱腔突出体现了程派特色,但全剧戏剧性较弱,往往蔡文姬独自站在台上唱很久,被戏称“开演唱会”。如何破解这个难题?夏钢认为,拍摄京剧电影“既要有传承又要有创造”。他综合吸收以往数个版本的长处,对整部戏的叙述方式进行了一些改变,比如把原来开头的匈奴入侵改成蔡文姬在大帐里弹琴,思念家乡,再倒叙她逃难时遇见匈奴左贤王的情景。中间和结尾也有些改动,还增加了两段根据蔡文姬《胡笳十八拍》创作的合唱。
所以。《潜行者》无论是演员还是故事,都不太合格。现在谍战剧想要拍出创意难上加难,可这也不是不拿观众当回事的理由,最起码你得把内容弄得稍微合理些。
在“传承剧”中青春活力有些过头的赵露思,终于赢了来她最擅长的角色之一:软萌女学生。
去年5月,《出拳吧,妈妈》的排片和票房受疫情很大影响,主创为“自救”开着房车穿越半个中国,到各地路演寻找观众。此刻,电影市场正迅速复苏,影院大门敞开,不单是为了票房,影片通过路演尽可能抵达观众,电影人与大家面对面深度交流,这才是最重要的。
角色与剧情的深度
“警察同志,我也想帮助你们,但是那些没凭没据的事情,我也没有办法啊。要是那女孩报案的话,我愿意接受一切惩罚,要是没报案,我是不是还有几个小时就可以走了。”