好的军事题材影视作品能够深入展现军人深沉宽广的情感世界。铁马秋风、战地黄花、楼船夜雪、边关冷月，军人情感世界里有着特殊的“风花雪月”——那是以身许国、死而后已的家国情怀，是驻守边关时对家人的思念，是天各一方时对爱人的牵挂，是命悬一线时战友的生死相托。这其中，一起扛枪、一起吃苦、一起经历生死存亡考验的战友情最值得大书特书。《长津湖》里的志愿军老兵“雷公”以自我牺牲的精神吸引敌军火力，掩护战友。这样令人难忘的军人形象，总是从性格塑造走向人格塑造并最终完成信仰塑造，观众也从情感认同走向角色认同并最终产生信仰认同。

郑东霓第一次向郑家人提及方靖晖时，她是这样介绍的：

马凯对于恐怖类型影片有自己的看法，他认为大银幕的沉浸体验对于重视效果的恐怖片来说是最好的，也依然会继续努力拍恐怖片。

2014年，美国剧作理论学者拉里·布鲁克斯在《故事工程》中建立在悉德菲尔德的戏剧式结构的基础之上，依托情节点1、中点和情节点2把电影结构分为了四个部分：第一部分占据全局的第一个四分之一，处于影片起点到情节点1的位置，是故事的布局阶段。第二部分占据全局的第二个四分之一，起于情节点1，止于中点，是故事的反应阶段。第三部分占据全局的第三个四分之一，起于中点，止于情节点2，是故事的进攻阶段。第四部分占据全局的第四个四分之一，从情节点2开始到终点，是故事的解决阶段。从情节点2开始，故事进展就不能再加入新信息了。

范丞丞演起“海王”，还是挺有魅力的，那种“公子哥”的玩世不恭，还有对待感情的随意态度，都让观众很有代入感，很符合对“公子哥”的刻板印象。

演抗战剧时，他就是妥妥的正义军士；演家庭伦理剧时，他能叫人感受到他的挣扎和无奈；演警匪剧时，他是正义凌然的警察；就算是演个混混，王千源也能将观众完美带入情景。